Agnes Denes über die Stellung der Pyramiden in der Umweltkunst

Die einflussreiche Ökofeministin reflektiert über die Beziehung zwischen Form und Philosophie, die ihrer Kunst zugrunde liegt:

Bei den meisten meiner Arbeiten geht es darum, der Menschheit bei einem Problem nach dem anderen zu helfen, indem ich harmlose Lösungen anbiete. Und für jedes einzelne Problem benötige ich Hunderte von Stunden Recherche. Dann bringe ich meine Forschung in eine visuelle Form – für die Menschheit ist es viel einfacher, sich selbst mit visuellen Mitteln zu verstehen als mit mathematischen oder logischen Konzepten. Jede Pyramide befasst sich mit einer anderen Situation – Überbevölkerung, Wasserknappheit usw. Wheatfield – A Confrontation (1982) befasste sich mit dem Missbrauch von Land und dem Welthunger. Mein Wald [Tree Mountain, 1996] ist in einer mathematischen Formation gepflanzt. Ich möchte, dass er vier Jahrhunderte lang erhalten bleibt, damit sich das Ökosystem etabliert und er zum ersten von Menschen – nun ja von Frauen – geschaffenen Urwald wird.

Dies ist ein Schnappschuss, den einer meiner Schüler hier in New York gemacht hat, wahrscheinlich an der School of Visual Arts oder vielleicht an der Columbia. Ich stehe vor einer meiner „Pyramidenzeichnungen“.

Diese Serie zieht sich seit fünfzig Jahren durch mein Werk. Die Pyramide ist kein Bild; Es ist ein Emblem, in das ich meine philosophischen Konzepte einfüge.

Ich habe gerade einige Bilder meiner Shed-Kommission [Modell für Wahrscheinlichkeitspyramide – Studie für Kristallpyramide, 2019] gesehen, die auf dieser Zeichnung basiert, und es ist interessant, wie sich die Form verändert hat. Dieses besteht aus 3D-gedruckten Ziegeln, nicht aus Glas. Wenn der Schuppen aus Glas gefertigt worden wäre, hätte er Hunderttausende Dollar gekostet und wäre wahrscheinlich durch den Boden gefallen! Alles Innovative, das weder die Bedeutung noch die Schönheit beeinträchtigt, ist für mich akzeptabel. Wann immer man ein Projekt realisiert, muss man Kompromisse eingehen. Als ich Wheatfield machte, musste ich Kompromisse eingehen, wenn es um Geld und Platz ging. Es hätte mindestens vier Hektar groß sein müssen, um eine Wirkung zu erzielen, aber daraus wurden zwei. Ich habe das Budget mit meinem eigenen Geld ergänzt und den ganzen Sommer daran gearbeitet, es Wirklichkeit werden zu lassen. Sobald man etwas in die Welt bringt, verändert es sich immer; meine Glaspyramide hat sich auch verändert. Aber es gefällt mir, ich akzeptiere es. Es ist ein schöner Kompromiss.

Ich hatte noch nie zuvor mit 3D-Druck gearbeitet. Mir ist klar, dass es nur ein kleiner Teil der Zukunft ist. Wenn ich meine „Zukunftsstädte“ baue, werden sie aus echten Materialien bestehen – egal, welche Materialien die Zukunft bereithält.

– Wie Leigh Anne Miller erzählt